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發(fā)光字亦是一種符號文化,也具有相應的表示語(yǔ)言,但不同的文雅符號傳送的信息是不一樣的。
發(fā)光字蘊含狀態(tài)、形式、材料色調和圖像于此中,同時(shí)也可以運用這一些內容組成1個(gè)二維或3維的空間。
發(fā)光字由它的空間形態(tài)向觀(guān)者傳達本身的思想,達到指導或是勸說(shuō)的目的,觀(guān)者也正是通過(guò)LOGO的圖形、文字,再結合自己的閱歷加以驗證,最終解析它的內容和信息。
顯然這一些二維或3維的狀態(tài)充當了傳達的媒介,成了這些發(fā)光字成敗與否的標識。
這也是由籌劃者在設計的流程中,從對二維圖形的挑選到實(shí)現三維空間的轉換的把握所決斷的。
譬如賽車(chē)場(chǎng)地,策劃者將拐彎處的墻壁涂成黑、黃相間的條紋時(shí),會(huì )使車(chē)手聯(lián)想到老虎或是蜜蜂等能給人捎來(lái)危險的動(dòng)物,因此不自覺(jué)地出現畏懼感和警惕性。
又如在街邊矗立的一些表面高大的立體標志,不但會(huì )給觀(guān)者帶給安全感,還要給處境營(yíng)建一個(gè)景點(diǎn)。
文章來(lái)自www.charleslarsen.com
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