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發(fā)光字亦是一種標記文化，也具有相應的表示語(yǔ)言，但不同的文雅標記傳送的信息是不一樣的。
發(fā)光字蘊含狀態(tài)、樣式、材質(zhì)色彩和圖像于此中，同時(shí)也可能使用這一些內容構成1個(gè)二維或3維的空間。
發(fā)光字由它的空間形態(tài)向觀(guān)者傳達本身的思想，實(shí)現指導或是勸說(shuō)的意圖，觀(guān)者也正是通過(guò)LOGO的圖形、文字，再結合自己的閱歷加以驗證，最終解析它的內容和信息。
顯然這一些二維或3維的狀態(tài)充當了傳達的媒介，成了這些發(fā)光字成敗與否的標識。
這也是由策劃者在設計的流程中，從對二維圖形的選取到實(shí)現三維空間的轉換的把握所抉擇的。
例如賽車(chē)場(chǎng)地，籌劃者將拐彎處的墻壁涂成黑、黃相間的條紋時(shí)，會(huì )使車(chē)手聯(lián)想到老虎或是蜜蜂等能給人捎來(lái)危險的動(dòng)物，因此不自覺(jué)地形成畏懼感和警惕性。
又如在街邊矗立的少許外觀(guān)高大的立體標志，不單會(huì )給觀(guān)者帶來(lái)安全感，還會(huì )給處境營(yíng)建一個(gè)景點(diǎn)。
文章來(lái)自www.charleslarsen.com
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