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發(fā)光字亦是一類(lèi)符號文化，也有著(zhù)相應的表達語(yǔ)言，但不同的文雅符號傳播的信息是不同的。
發(fā)光字蘊含形態(tài)、形式、原料顏色和圖像于其中，同時(shí)也可能利用這些內容組成一個(gè)二維或三維的空間。
發(fā)光字由它的視覺(jué)狀態(tài)向觀(guān)者傳達自身的思想，達到指導或是勸說(shuō)的目的，觀(guān)者也正是通過(guò)標識的圖形、文字，再結合自己的閱歷加以驗證，最終了解它的內容和信息。
顯然這些二維或3維的形態(tài)充當了傳達的媒介，成了這一個(gè)發(fā)光字成敗與否的標志。
這也是由設計者在計劃的過(guò)程中，從對二維圖形的選擇到進(jìn)行三維空間的轉換的把握所決斷的。
比如賽車(chē)場(chǎng)地，籌劃者將拐彎處的墻壁涂成黑、黃相間的條紋時(shí)，會(huì )使車(chē)手聯(lián)想到老虎或是蜜蜂等能給人帶來(lái)危險的動(dòng)物，因而不自覺(jué)地形成畏懼感和警惕性。
又如在街邊矗立的少許外觀(guān)高大的立體標識，不單會(huì )給觀(guān)者捎來(lái)安全感，還要給處境烘托1個(gè)景點(diǎn)。
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